韵味无穷，诗意无限。古典诗词中的诗眼，常常就是那个动词。

文：汪文学
摘编：代丹妮
题图：AI

写作注意形容词不如注意动词

中国语文有个特点，就是应当注意动词以及语言的音韵和音律。

顾随说：写作注意形容词不如注意动词。

一般言，在诗文句子里，动词是必需的，形容词则可有可无。无动词，一个完整的句子不存在，只是词组。有形容词，可增加情感色彩；没有，也能完整表达。

自己没想清楚，就弄一堆形容词来虚张声势

不用形容词，是白描。白描是最高的手法，大诗人如陶渊明，便多用白描。初学为诗为文者，喜欢用形容词。但是，顾随以为形容词最好不用。

他说：现在文章用形容词太多，反足以混乱读者视听，抓不到正确观念。其实用形容词太多，就表示他自己没有正确清楚的观念。

不要以为用字少就减少文字力量，用字不在多少，在正确与否。在形容事物时，应找出其惟一的形容词。用形容词太多，不能给人真切印象。

初学诗文者喜欢用形容词，主观上是好意，怕表达不清楚，不断使用形容词，结果越努力越糟。尽力想表达清楚，反而更加不清楚。

一是因为形容词往往是夸大，甚至夸张。用形容词多，反倒显得不真实，浮夸。用顾随的话说，“反足以混乱读者视听”。

二是如顾随所说，喜欢用形容词的人，多半是“自己没有正确清楚的观念”。自己没想清楚，没搞明白，弄一堆形容词来虚张声势，结果当然“不能给人真切印象”。

所以，文章写得老到的人，阅历丰富的人，想得清楚看得明白的人，一般不大用形容词。即便要用，亦是“找出其惟一的形容词”。不像初学诗文者一串串地罗列，一堆堆地排比。

所以，看一篇文章，可以用形容词的多少这个标准去衡量作者是老到者还是初学者。

古典诗词中的诗眼，常常就是那个动词。

在诗文中，形容词可以不用，或者少用，但动词必须有，且要特别注意。一个句子是否有出彩处，往往是看那个动词用得好不好。古典诗词中的诗眼，常常就是那个动词。

古典诗人在创作上的锤炼功夫、炼字炼句的功夫，亦多是用在那个动词上。

如“推敲”这个典故，是“僧推月下门”好，还是“僧敲月下门”好？用词不同，意义深浅有别。

又如王安石“春风又绿江南岸”，“绿”活用为动词，用得好！韵味无穷，诗意无限。这种因动词的妙用而使全句或全诗灵动活络的例子，在古典诗文里，有不少。

还有，在古典诗歌里，五言诗比四言诗灵动有韵，也是因为五言诗句中的那个动词的妙用。诗句里因有个动词，那句子便活了，那诗句便是动态的，有飞扬之美。

一个句子能成为句子，基本成分是主、谓、宾，辅助成分是定、状、补。基本成分必须有辅助成分可有，也可无。有，当然好；无，亦无大碍。

就如形容词和副词一样，在句中充当定、状等辅助成分。主谓、宾三个基本成分，也省略了亦无大碍，还是有生命的句子。但是，作为谓语的动词，千万不能省略：不然句子便没有生命，不成句子，只是词组。

取名字也是一样的道理

人名也是这个理。人名是人的符号，人是活的，有生命。

人名作为人的符号，当然应该是活的，要有生命。人名的活，人名的生命，就看有无动词。

中国人名一般是三个字。

有个问题我没想明白，就是早期中国的人名，多是两个字。随便数数，便可发现，宋代以前中国的两字名占绝大多数；宋代以后三字名才逐渐多了起来。原因何在？我没有深究过，且不论。今人多取三字名，两字名也有，但不多。

有取四字名者，较少，有点怪异，念起来别扭。通行的还是三字名。

我的观点是：三字名的第一个字是姓相当于句子的主语，无法选择，祖辈上定下来的；关键是第二个字，相当于句子的谓语。我以为这个地方很关键，名字活不活，有无生命，就看它。我的看法，这个字一定要用动词。名字取得好不好，功夫就在这里，在这个字上。有的按辈分取名，中间这个字表示辈分，那就没法选择。现在不按辈分取名更常见，这个字便可选择。

可以选择，就应当选动词。第三个字，相当于句子的宾语。一个名字，代表一个生命，必须是活的，一定要有动词。一个名字，三个字，主、谓、宾俱全，便是活的，有生命。

我的结论是：写作离不开动词，要高度注意动词。取名字也是一样。

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