诗不可说丨醉美《春江花月夜》的传奇，从温庭筠到林黛玉

本篇是续章。

宋代郭茂倩编《乐府诗集》，第四十七卷收录《清商曲辞·吴声歌曲》之《春江花月夜》五家七篇，即隋炀帝二首、诸葛颖一首、张子容二首、张若虚一首、温庭筠一首。“春江潮水连海平，海上明月共潮生……不知乘月几人归，落月摇情满江树。”其中，大家最熟悉的就是张若虚的这首《春江花月夜》了。

而《乐府诗集》收录温庭筠的这首，名字叫做《春江花月夜词》，这个“词”字，似乎暗示事实上乐曲已得到很好的发展，足以涵盖统笼如此长篇巨制了。也就是说，温庭筠《春江花月夜词》或居然是可以入乐歌唱的。

唐代温庭筠《春江花月夜词》诗曰：

玉树歌阑海云黑，花庭忽作青芜国。

秦淮有水水无情，还向金陵漾春色。

杨家二世安九重，不御华芝嫌六龙。

百幅锦帆风力满，连天展尽金芙蓉。

珠翠丁星复明灭，龙头劈浪哀笳发。

千里涵空澄水魂，万枝破鼻飘香雪。

漏转霞高沧海西，颇黎枕上闻天鸡。

鸾弦代雁曲如语，一醉昏昏天下迷。

四方倾动烟尘起，犹在浓香梦魂裹。

后主荒宫有晓莺，飞来只隔西江水。

这完全是一首“咏史诗”，没有拘泥于题目的限制，对于命题里的“春、江、花、月、夜”五种景物的描绘，也在若有若无间。诗歌叫做《春江花月夜词》，但并不着意描写“春、江、花、月、夜”了，其实，温庭筠这首诗的突破更明显，在诗艺发展道路上走得更远。

清代杜诏、杜庭珠编选《中晚唐诗叩弹集》评论说：“观此诗，盖赋隋炀……炀帝游幸江都，荒淫无度也。”“起讫俱用后主事。金陵、广陵，隔江相望。与义山《隋宫诗》结语同意，所谓‘后人哀之，而不鉴之’也。”

“后人哀之，而不鉴之！”的确，温庭筠的咏史诗往往体现着哀痛之感，且具有明显的讽刺意味。这首《春江花月夜词》，温庭筠是在讽咏隋炀帝步陈后主后尘，骄奢淫逸以至亡国。诗歌的大致意思是说，陈后主的《玉树后庭花》歌舞渐消，曾经繁华一时宫殿变成了荒草废墟。只有多情而又无情的秦淮河水，还在向着金陵荡漾着美丽的春色。世事变幻莫测，后来者隋炀帝极尽奢华，“游幸江都，荒淫无度”，锦帆龙舟，铺天盖地，珠光宝气，歌吹入云，吃穿用度，闻所未闻。但终于石破天惊，正如“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”，在“一醉昏昏天下迷”之际，“四方倾动烟尘起”，大隋朝顷刻之间化为尘烟！于是，诗意重又回到开头，恍惚间，陈后主繁华宫殿留下的废墟中，清晓之时，黄莺声声鸣叫，那多情而又无情的西江水缓缓流向天际。

闻一多非常推崇张若虚那首《春江花月夜》，而闻一多未曾提及的是，明代以后，才是乐府诗《春江花月夜》的真正的春天。仅明人的《春江花月夜》诗作，《四库全书》可见即收录有十余首之多，又加上明人的《古今诗删》《古乐苑》《石仓历代诗选》等等对《春江花月夜》（不限于张若虚之诗）的选注，好货又好色的明人才大大方方的欣赏玩味起了这样“兴象玲珑”的《春江花月夜》，看起来好像不再认为它与《玉树后庭花》一样是“亡国之音”了！

元末明初高启《春江花月夜》诗云：

皓月金波满，奇花玉树新。

浮辉与流艳，并弄一江春。

还持谁可比，结绮阁中人。

明代张宁《春江花月夜》诗曰：

春水绿堪染，春花红欲然。

月华金涣漾，夜气玉暄妍。

交绕回文锦，联笼飞步仙。

赏心逢美景，欢娱正妙年。

这样的诗篇读来，仿佛感觉历史拐了个弯，又回到了隋炀帝写《春江花月夜》的场景，但更为妖娆的还有，头一个就是唐寅唐伯虎的诗作。明代唐寅《春江花月夜二首》诗曰：

嘉树郁婆娑，灯光月色和。

春江流粉气，夜水湿裙罗。

夜雾沈花树，春江溢月轮。

欢来意不持，乐极词难陈。

满满的都是脂粉气息，唐伯虎这两首诗，简直就是得到了隋炀帝那两首《春江花月夜》诗作的“真传”。但还好，唐寅诗作结语“欢来意不持，乐极词难陈”，自有一种感人的深情。所谓“欢”是指心上人，诗句说，在春江，在花月夜，约会见到了心上人，快乐难以言表，刹那间词穷了——这样的情深意切，真是心有灵犀，心心相印！

唐寅还写有一首《咏春江花月夜》，是七言律诗，看来他对《春江花月夜》是真爱。明代胡应麟《诗薮》称赞张若虚《春江花月夜》说，“流畅婉转，出刘希夷《白头吟》上。”认为张若虚《春江花月夜》是比刘希夷《白头吟》还要高妙的诗篇。明代文人墨客自然非常喜爱张若虚那首《春江花月夜》，赏析品鉴之余，也有信心满满的摹拟追慕之作，其中邓云霄的这首很是出色。邓云霄《春江花月夜》诗云：

春风两岸发繁花，春月乘风渡浦沙。

皎皎波心摇白练，盈盈岸侧映红霞。

水月空明浑不定，一枝窈窕元端正。

月色偏能泛水纹，水纹不解流花影。

素娥倚桂妒花香，鲛室持绡待月光。

但道弄珠来洛女，谁知飞片误刘郎。

刘郎洛女临妆匣，镜里胭脂翠羽压。

玉兔翻骑赤鲤游，琼枝倒被银蟾插。

客来停棹大江湄，春信归来已后期。

却忆深闺花月貌，倩将流水寄相思。

诗写得神奇瑰丽，玉兔、银蟾、赤鲤、琼枝等等都不算什么了，诗里还召集了月宫嫦娥、洛川神女，纠结着“刘郎已隔蓬山远”所指的那“刘郎”遇仙的缠绵旖旎，又全都衬托以绚烂摇曳、多姿多彩的“春、江、花、月、夜”为幕布、背景，简直可谓美不胜收、美轮美奂。而诗篇最后四句，再归结到人间深情上来，写游子在外，迟迟不归，“流水寄相思”，相思缠绵如流水。

张若虚的《春江花月夜》，自有其悲凉凄恻，沉痛难耐；美则美矣，仍然兴尽悲来；有一种高远的孤独感。外在的是羁旅穷愁，对人生难以把握抗争绝望；内置的则是自我放逐，情感的幻化和虚无，净月澄心，宇宙空明。这种思虑高洁，自伤情多，很适合晶莹似雪的林黛玉，也即富贵繁华过后满目皆空的曹雪芹。

《红楼梦》第四十五回《金兰契互剖金兰语风雨夕闷制风雨词》中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首。拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”

其词曰：

秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。

已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！

助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。

抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。

泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。

谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？

罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。

连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。

寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。

不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。

小说中黛玉刚写完诗搁下笔，宝玉就进来了。下面所描写的主要细节是：黛玉先说宝玉象渔翁，接着说漏了嘴，又把自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，脂批揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”

但从字眼上看，曹雪芹是以“秋窗风雨夕”来与“春江花月夜”作对子的，故而《秋窗风雨夕》诗篇所写内容自然也是聚焦在“秋、窗、风、雨、夕”五个要点上。而从传播学视角考察，曹雪芹让林妹妹仿写《春江花月夜》，却反用其意，则恰恰说明了这首乐府在明末清初的流行。

而沉浸在《红楼梦》小说情节里，林黛玉的这首《秋窗风雨夕》简直把氛围感直接拉满，哀哀怨怨，悲悲戚戚，果真是有些悲凉哀痛之感的。那么，这样的诗章，唱起来是什么情味呢？二十世纪八十年代版电视剧《红楼梦》，早已经把《秋窗风雨夕》谱曲传唱了。

听曲之余，有些问题似乎仍可思考探究。比如，现在听到的“古曲《春江花月夜》”和古乐府曲《春江花月夜》的关系；古乐府诗《春江花月夜》和张若虚《春江花月夜》的关系，从五言的短章发展到七言的长诗，不可能这样莫名其妙的飞跃幻化，一蹴而就；还有宋元文人对于《春江花月夜》的接受与评价问题，词与曲如此繁花绚烂的时代，不会也不应该对于曲文皆美的《春江花月夜》视而不见听而不闻。

图片拍摄：邵小芮