「写母亲」是静远在2017年开始的一个项目，一开始是朋友之间的讨论集，后来范围逐渐扩大，有公务员、高中老师的加入，但还是局限于城市中产。到第五季，她希望范围能够真正地扩大到原本不了解的人的领域，她希望能够看到更多人真实的东西。她向认识的几位家政女工约稿并协助她们完成写作，这些文章后来集结成了一本书，叫做《住在亲情里的疫情》。

书里第三章叫《雁子的脚印》，作者雁子是生活在深圳的一位女工。静远和她约稿，一开始她交给静远一首诗，表达的是深圳我多么爱你。静远觉得那首诗只能反映一个面——她特别想留下来，她特别眷恋这个地方。但静远了解到，当时雁子正因为孩子在深圳上学的事情左右为难。

静远问她，你为什么那么喜欢深圳？是不是可以从自己和深圳的一些实际关系开始写起？她回去尝试了一下，跟静远说，她必须从她的童年开始写，从她的村子开始写。当她开始思考「如果我要写什么，那我必须从什么谈起」的时候，写作就真的在她身上发生了。因为写作和她的生命经验开始产生了联系。

雁子在遇到一些令她疑惑、不服的说法的时候，会找静远聊天，静远告诉她，先不要想怎么把它写成一个句子、一个段落，你就说你当时感觉什么，一二三四聊出来，再去组织成一个东西。

雁子说自己不知道怎么写下去。写作对她而言，除了技巧上的问题，还有很难的心理过程，她常常觉得自己不能胜任。有几次，遇到困难，她开始否定自己写的一切。静远每天都会收到这样的信息，老师，我写不下去，我写不了，你是不是在假装鼓励我，我写的难道不就是流水账么……

静远会不断地告诉她，没有问题，你可以的，很多问题在哪怕擅长写作的人那里也是常见的，想写什么都可以，你先写出来。

一开始和家政女工接触的时候，静远和她们相处随意，当静远跟她们说要给她们出书时，她们突然非常惶恐，再也不敢提这个话题。后来静远才知道，有的女工小时候画画被老师揪耳朵，工作之后，在流水线上经常会被骂蠢，这就是她的经验。她觉得要是写了，画了，肯定会有不好的地方，还要被骂。

这件事连接起她整个的情感反应，不止是不自信，这是一个非常复杂的情感过程，她们很害怕你对她有期望。她们没有得到关怀或者是重视，当她们感觉到你对她们有一种很认真的期待，她们第一反应是慌张。慌张之后，她们会拒绝，因为觉得自己肯定会失败，而你会失望，她们很害怕你失望。

这个心理过程其实直到现在静远才完全了解。它来自静远和家政女工漫长的相处，天天聊天，什么都聊，有时静远会去她们的家，或者邀请她们来自己工作室。静远还会在生活的基础上谨慎地给出自己的建议。

有一回，雁子和静远说，自己的孩子好不容易报上了公立学校，但婆婆劝她把孩子放到老家去养。静远说，我认为孩子在父母的身边读书会更好。当时雁子就愣住了，说她也是这样想的，但是没人支持她这个想法。最后她的决定和静远的建议一致，并不是她决定了她的决定，而是雁子从静远的建议里，找到了一种支持她坚定自己判断的外部力量。

这本书出来，雁子整个人自信了很多，做了很多她以前不敢做的事情，她在城市留了下来，越来越有思辨性，别人拿什么东西过来，她不会马上就接受，还会跟对方辩论。她说，在老家出现各种荒诞的事情，如果是之前，她是没有办法反抗的，但是现在她很明确地知道，自己不要成为那一部分了。